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    张秋生又指着远处正与姐姐在一起的欧阳谷氏对众导演说：“那个婆婆叫欧阳谷氏。她的家族在抗战中有二百多青壮年战死沙场。虽然不是在抗元战争中，但精神是一样的。我一点没骗你们，她老人家的侄子你们都应当认识。她这次也自愿来参演。老师们，不信，可以去试试她的武功。”

    一提欧阳两字，导演中就有人想起来了。这样的抗战英雄，令人肃然起敬，没人敢去试欧阳谷氏的武功。

    按照剧本。电影的前半部是蒙元大军一路烧杀抢掠，南宋朝廷不断向南撤。在蒙元军队南下过程中，各地的民众与义军拼死抵抗。偷袭战，麻雀战，不断地骚扰着元军。

    本剧体现了张秋生的一贯风格。没有废话，没有没完没了的开会，没有自己人内部的勾心斗角。更没有将编导自己内心的阴暗心理强加到敌人身上，而刻意营造蒙元首脑阴险狡诈。

    本剧中蒙元军队没有主角，他们只是一个背景。只是一个强大到极点的对立面，以此来展现抗元民众与义军不屈不挠的抵抗精神。

    这部《血色八合湖》带有深厚的历史记录片风格，血淋淋的史实与沉重的民族苦难等到充分的再现。各地民众与蒙元军队在麒林的八合湖打过一战，这个故事虽然是虚构的，但历史大背景真实。在当时，中原各地的民众反抗侵略到底打了多少战历史没记录。因为历史书是胜利者写的，元朝统治者不可能写这些。但历史不仅仅存在书本上，它是活生生地用鲜血写就，不管记录不记录它都在那儿。所以张秋生将这部戏当真实的故事来拍，为此他甚至放弃了最拿手的修真内容。

    都是群众演员，让导演们忠实地去拍摄。这就是张秋生意图，这样拍出来的戏真实感才强烈。

    导演们一上手就发现张秋生说得对，这些演员素质非常高，并且个个武艺高强。高强到什么程度？他们随随便便的动作都比刻意编排的好。尼玛，张秋生从哪儿找的这样好的群众演员队伍？

    吴烟、李秀英与孙妙因带着一帮小妖孽们组成后勤指挥部。后勤指挥部分制片、物资、茶水、伙食等小组。每个导演后面都跟了一班人，要演员给找演员，要道具马上送来，要吃盒饭立即捧来，要喝水茶给你泡好。各导演被侍候的舒舒服服，工作进度非常快。十几天就将前期要拍的戏全拍完，就剩下最后几个大戏了，这个由张秋生亲自拍，毕竟他才是这部戏的真正导演。

    雷鸣带着刘萍赶来的时候，张秋生正在指挥排练。这是最后一场戏，敌我双方正面决战。一场力量悬殊的战争，步－兵对骑－兵。冷兵器时代，骑－兵相当于现代战争中的坦克，骑－兵对步－兵的冲击就等于是大屠杀。另外蒙元军队还有原始的火炮，这在当时也是一种极度可怕的大杀器。

    正中是一个高高的木台，战时这儿就是指挥部。指挥台两边各有二十个离地约一米五十的鼓架，每一个鼓架上都竖着一面直径二米的战鼓。

    按照古代战争的惯例，击鼓冲锋，鸣金收兵。这儿只有鼓没有锣，意思是这场战斗只有前进没有后退。

    每面鼓旁边都有五个小伙子。一人击鼓，击鼓之人阵亡或受伤，立即再上一人。

    张秋生一声令下，牛角号吹响，四十面战鼓同时击将起来。隆隆地战鼓声中夹着低沉的牛角号，肃杀之气立即笼罩着全场。对面场地上火炮响起，浓浓的硝烟弥漫开来。将近二十万人大声呼叫，喊杀声如同山呼海啸。
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