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    国内的公司现在由宋念仁老爸及伯伯在打理，舅爷爷也随张秋生的爷爷奶奶们满世界去收集珠宝原料去了。现在这个大院里没主人，只有管家及几个佣人。

    管家及佣人知道张秋生姐弟在宋家的分量，殷勤地问道：“你们人这么多，这个小楼够不够住？不够住的话，那边的小楼反正是阿仁家的，分一半人过去？”

    嗯，阿仁你带孙不滚与凌静过去住，张秋然说：“将凌静安排进你自己的房间。你与孙不滚嘛，我就不管了。”这事归姐姐，张秋生是不会管的。将凌静单独安排一个房间，是因为很多事不能让普通人知道。比如他们很多人实际上是住结界，工作也是在结界。

    第三天，关晓莉带着李满屯等四人也来了，是艾尔斯皮尔用私人飞机送他们来的。不仅是冲洗好了的在撒旦之门内拍摄的电影，艾尔斯皮尔历年收集的电影资料也拷贝了一份带来。

    这么多的资料不可能都用到这部戏里，实际上一共只要二十来分钟的镜头就行了。这些资料以后再说吧，以后要拍什么电影再用。

    暑假还有一个半月时间，让其他人去美国各地旅游。张秋生将姐姐、秋兰，还有吴痕关结界里商讨电影如何修改的问题。

    这事必须要他们三人参与。因为电影拍到现在可以说是杀青了。但是重新审视所有的镜头，风格却前后不一，甚至连中间也不一。低－俗的八卦；唯美的画面；波澜壮阔的战争场面；惨不忍睹的灾难场景。风格统一不起来，这部戏就算拍砸了。所以要姐姐与秋兰来修改，尤其是秋兰，她可是文艺之神的传人。

    而吴痕却是要承担大量的剪辑工作，各个镜头的衔接与场景的转换要想不带痕迹的流畅，必须要吴痕来干这工作，他技术熟悉而又细心。另外还有电脑特技，他学得就是这个专业。

    还有音乐问题。七支不同风格的歌，每首歌的时长约五到七分钟，全部加起来就有将近五十分钟。这样不行，变成歌舞片了。除了片头、片尾，再加中间的主题曲外，其它的歌只能唱一段。四支风格完全不同而又只唱一段的歌，中间如何过渡，还要让观众想听完这支歌。这也要姐姐与秋兰想办法。

    四个人关在结界里。三部放映机播放电影资料，四人商量着挑选镜头。唉，素材多了也不好，简直是难以取舍啊。

    还有一个缺憾。战争与灾难缺少中国的镜头。中国人拍的戏没有中国的镜头，有点说不过去。这也是没办法的事，现在再回国拍这样的戏不太划算，时间上也来不及。依张秋然与李秋兰的意思，时间上也没什么来不及，大不了我们明年再上映不行吗？

    张秋生却是马马虎虎，他不是完美主义者。明年，明年我哪有时间？攻读双博士，尽管都是糊弄鬼，仅仅是麒林与梁临两头跑也够人受的。

    好吧，你是导演，我们都听你的。张秋然笑嘻嘻地说：“上映之后，如果有人批评，你可别后悔。”

    没什么好后悔的。一部电影而已，又不是什么生死大戏。拍不好，不卖座，也不影响我吃饭。大不了我以后不再玩电影的票了。
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